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        中國新貴攪動全球藝術品市場:90后藏家一出手就是五六百萬

        1評論 2019-05-28 08:09:04 來源:棱鏡 6天6個漲停板!

          劃重點:

          1、瑞士銀行發布了《2019年全球藝術市場報告》顯示,中國藝術品市場2018年的銷售額達到129億美元,僅次于美英。2018年全球拍賣市場的規模為291億美元,中國占比29%,全球排名第二。

          2、“這幾年越來越多的年輕藏家加入到收藏行列,這些藏家們分布在不同行業,例如金融、投資,也有從事建筑行業。有些在海外剛讀完書,有些早已開始在海外投資。”

          3、對很多老牌歐美畫廊來說,如果今天的中國藝術市場是一片充滿奶蜜的新大陸(行情000997,診股),那香港就是通往這片新世界(行情600628,診股)的高速公路。瑞士Gmurzynska畫廊的客戶很多是在香港安家的內地商人們。

          4、“未來20年、30年,中國一定會出現全球頂級的藏家。”不過在王強等新藏家看來,這個趨勢可能會來得更快。

          《棱鏡》 作者 耿荷 發自香港

          80后的王強(化名),最近正在研究佳士得春拍的圖錄。

          和往年一樣,5月24日至29日,佳士得香港春季拍賣如約舉槌。今年,這家全球知名的拍賣行專門推出了一個新板塊,將西方與中國的年輕藝術家作品放在了一起。這引起了王強的興趣。一來,從個人角度看,他喜歡。二來,從投資角度看,這些作品性價比高。

          當然,還有幾個他沒明言的關鍵詞:中國,年輕。

          瑞士銀行最新發布的《2019年全球藝術市場報告》指出,中國已是全球第三大藝術品交易市場,2018年的銷售額達到129億美元,僅次于美英。來自中國的富豪們已成為攪動這場藝術盛宴的新生力量。

          龍美術館創辦人劉益謙、泰康人壽董事長陳東升,或許是中國藏家群體中,老一輩最有代表性的個例。而如今,這些家族的二代、三代以及科技新貴們,已開始在全球藝術品市場嶄露頭角。

          就在剛剛過去的香港巴塞爾藝術展上,劉強東的年輕妻子章澤天也被別人拍到,在友人的陪伴下逛博覽會。這是在劉強東明尼蘇達事件后,奶茶妹妹首次公開露面。這張照片迅速在社交媒體被廣泛轉發。

          以王強們為代表的這批崛起中的年輕亞洲藝術品藏家,正成為藝術產業鏈的兵家必爭群體。這些“新錢”讓歐美老牌畫廊、拍賣行,都蜂擁而至。香港,成為他們的橋頭堡。

          來自中國的新藏家

          王強在內地的家族,一個重要的事業領域就是藝術品收藏。如今,這門生意越來越興旺,王強也開始在父輩指導下涉獵其中,和老一輩不同,他的眼光更多放在了海外。

          近幾年,王強基本沒有落下過任何一次在香港的藝術品展會或拍賣會。今年也是如此,所以,他比很多人更能感知到今年的一些變化。

          “去年下半年開始市場確實差了一些,秋拍的時候朱德群和趙無極都流拍了,是個信號,今年香港巴塞爾期間,我什么都沒買,整個展今年幾千萬高價的作品也非常少,這與往年非常不同。”王強對《棱鏡》表示。

          讓他有些落寞的是,往年香港巴塞爾展覽期間都能見到的一些互聯網新貴朋友,今年都沒見到。不過,像“奶茶妹妹”每年都能在這里見到她,買沒買他不清楚,猜想可能也是為了多一個曝光機會。

          但短暫的回落并不影響中國藝術市場這個新大陸的崛起。

          就在今年香港巴塞爾藝術展期間,瑞士銀行發布了《2019年全球藝術市場報告》。報告顯示,在剛剛過去的2018年,全球藝術品銷售達到674億美元的規模,同比增加6%。當中,中國藝術品市場2018年的銷售額達到129億美元,占全球市場份額19%。

          從拍賣市場來看,2018年全球拍賣市場的規模為291億美元,中國占比29%,全球排名第二。美國是全球最大的藝術品拍賣市場,占比44%。

          “中國每周會產生2個億萬富豪,這個速度全球第一,亞洲其他地方每周也只能產生一個億萬富豪。”蘇安純(ADRian Zuercher)認為,這是中國藝術品市場突飛猛進的主要因素。

          蘇安純是瑞銀財富管理投資總監辦公室亞太區資產配置主管。他供職的瑞銀從1994年開始,就是巴塞爾藝術展的主要合作伙伴。

          瑞信的數據顯示,從國別看,中國占全球財富的比例,2008年為9%,到2018年已升至16%。另據福布斯統計,如果按數量計算,全球億萬富豪中,中國占比22%,僅次于美國的占比27%;第三名為歐洲多國,占比15%。

          已經積累了巨額財富的創一代億萬富豪們,奠定了中國藏家這個群體最初始的風格,他們也是中國藏家中購買力最強的人群。一個眾所周知的例子是上海龍美術館創辦人劉益謙,由個人收藏,到創辦個人美術館,行事作風高調,動輒以創紀錄的價格,拍下諸如功輔帖、雞缸杯這類中國藝術品,也會以創世界紀錄的價格拍下西方畫家的作品。

          再比如泰康人壽董事長陳東升,在個人收藏之外,將商業的版圖拓展至藝術品拍賣領域。1993年,陳東升創辦中國本土的拍賣行嘉德拍賣,23年之后,他創辦的泰康人壽成為全球歷史最悠久的拍賣行蘇富比的最大股東。

          “這幾年越來越多的年輕藏家加入到收藏行列,這些藏家們分布在不同行業,例如金融、投資,也有從事建筑行業。有些在海外剛讀完書,有些早已開始在海外投資,他們有著不同背景,對投資回報有不同的尺度,對藝術市場也有著不同的期待。”卓納畫廊總監許宇如是向《棱鏡》描述中國藏家最新變化。

          瑞銀在《2019年全球藝術市場報告》中指出,千禧一代的藏家正在越來越多參與到藝術品收藏市場,能看到他們在收藏領域的投入明顯增長,這支新的購買力量正在崛起。

          “整體看藏家購買力最強的是集中在五六十歲,但是中國的藏家會更加年輕,大概45歲以上,購買力都很強。”保利香港拍賣執行董事張益修說。

          這些年輕的藏家較他們的長輩更加積極、活躍。蘇安純發現,很多內地創業家族二代、三代的年輕藏家越來越多的出現在藝術展,他們在這個平臺見不同的人,這個平臺也會促使他們對藝術投入更多。

          早幾年被譽為新藏家代表的趙凌甲,也是在父親的感染下,從金融轉行到藝術。曾以一年收藏了20多件當代藝術品而知名,且幾乎全為名家之作:奈良美智、草間彌生、達明安·赫斯特等。

          “從上一季的拍賣我們就看到,一些90后出生的中國藏家,他們一出手就可以拿出六七百萬拍一個藝術品,他們當中很多人是因為父母的收藏影響到他們對藝術的投入。”張益修對《棱鏡》說。

          老牌歐美畫廊涌入香港

          對很多老牌歐美畫廊來說,如果今天的中國藝術市場是一片充滿奶蜜的新大陸,那香港就是通往這片新世界的高速公路,它們越來越強調增加亞洲特別是香港的曝光。

          “中國藏家現在養活了很多人,畫了一個大餅,這是首要的。”許宇說。

          剛剛結束的香港巴塞爾藝術展上,一家英國畫廊Richard Nagy成了“網紅”。從香港地產富商李兆基的兒媳徐子淇、香港船王趙從衍的孫女趙式芝,到演藝明星呂良偉、模特琦琦,接連到場。

          由于前往的公眾太多,Richard Nagy畫廊甚至拉起了安全護欄,觀眾需排隊才能進入。這是香港巴塞爾藝術展舉辦七屆來,第一次出現的情況。吸引名流和公眾來到這里的是畫家埃貢·席勒的展覽。

          這是Richard Nagy第一次踏足香港巴塞爾藝術展,也是埃貢·席勒在亞洲第一次博物館級別的展覽。

          Richard Nagy對《棱鏡》說,他代理埃貢·席勒的作品逾35年,這位深受歐美“老錢”喜愛的藝術家,在亞洲還未有過一個深度的展覽,他用了半年多時間,向分布在紐約、倫敦、日內瓦等地的埃貢·席勒藏家借來他們的收藏,促成了這次展覽。

          “對我們來說,這次巴塞爾期間的展覽是成功的,無論從參觀的熱度,還是商業方面,巴塞爾期間我們共計售出約6幅席勒的作品,銷售額已經達到1億美元,買家來自香港、內地,也有歐洲的藏家。”Richard Nagy對《棱鏡》說。

          與Richard Nagy不同,瑞士畫廊Gmurzynska自第一屆香港巴塞爾藝術展就參與其中。畫廊CEO Mathias Rastorfer是已故香奈兒設計師卡爾·拉格斐(Karl Lagerfeld)生前摯友,也是唯一代理卡爾·拉格斐攝影作品的畫廊。

          今年香港巴塞爾藝術展期間,Gmurzynska畫廊也帶來了卡爾·拉格斐的攝影作品,價格介于2萬美元至4萬美元,這些攝影作品很快就售出。

          Mathias Rastorfer對《棱鏡》表示, Gmurzynska畫廊的客戶很多都是香港人,而其中很大一部分是在香港安家的內地商人們。

          香港歷來就是一個重要的貿易集散地。百年間沉淀下的撮合交易的能力與文化傳統,由貿易延伸至金融,如今也延伸至藝術行業。

          Lévy Gorvy資深總監李丹青對《棱鏡》說,對藝術機構來說,在香港設立平臺不僅僅是針對香港市場,對輻射整個亞洲,香港也有著天然的環境優勢,也可與世界更好的接軌。

          李丹青供職的藝術機構Lévy Gorvy今年3月在香港中環的空間正式開放。雖然這家藝術機構成立才3年,但其創始人之一Brett Gorvy曾在佳士得供職23年,是這家拍賣行戰后和當代藝術部的創始人。戰后和當代藝術門類是每年全球交易規模和藝術品單價最高的品類,其表現是藝術市場的重要指標。

          張益修覺得,這幾年香港的藝術市場正在越來越好,特別是有了巴塞爾藝術展和西九龍藝術區后,整個市場的氣氛,逐漸活躍起來,香港市場對全球藝術市場的影響力也開始逐漸發揮出來。

          豪放與成長并存

          盡管目前中國藝術市場躍居全球第三、新老藏家也開始在全球嶄露頭角,但與很多中國的產業相似,中國的藝術市場也由粗放的風格起步,產生規模效應之后,等待向更加專業、更加精細的模式轉變。

          “現在很多的中國藏家還是一擲千金的風格,很多人帶著錢進入巴塞爾藝術展,但其實不知道買的是什么,但這也是功課。經歷這些之后,不少藏家開始愿意學習。就像買奢侈品,開始喜歡高價買某個品牌的包、鞋,再過幾年可能會選擇買設計師品牌,再之后可能會選擇支持本地品牌。”許宇對《棱鏡》說。

          王強對來自內地的90后藏家出手之猛也深有體會。他說,他身邊的這些朋友,雖然受教育的程度不同,但多數不會研究美術史,基本上就是看上就會買。早前《The Kaws Album》或許就是一個說明。

          今年4月1日晚,一幅一平米見方的布上丙烯作品,在香港蘇富比春季拍賣會上,拍出了1.16億港元的成交價,大幅刷新歷年紀錄。這幅畫作,就是美國潮流藝術家Kaws的《The Kaws Album》。據稱,高價拍下這幅作品的是一位年輕人。

          豪放之下,成長也未曾停止。在張益修這位藝術市場的“老兵”看來,中國的藏家成長速度確是很快,這十幾年間能明顯看到他們收藏喜好的拓寬,以及收藏品味的提升。

          早年,中國的藏家以收藏中國當代藝術為主,這些年他們接觸更多西方藝術品、西方畫廊,逐漸產生購買的意愿,于是,現在來自中國的收藏品類更加多元、豐富,自然眼界更廣了。

          “但是整體還是缺少一個有系統、有策略的收藏。”張益修說。

          李丹青說,亞洲市場是全球藝術市場重要的板塊,但亞洲的藏家整體對西方藝術的知識與經驗仍然缺乏,例如,有些藏家已經關注到西方藝術,他們可能會希望買到喬治·康多的頂級作品,但如果能以此了解藝術史的脈絡,從喬治·康多,延伸至巴斯奎特,再到安迪·沃霍爾、畢加索,那就會更好。

          但這部分的教育,在市場中是缺失的。Lévy Gorvy正是看準這個機遇,在藝術品的交易之外,希望能夠向亞洲藏家傳遞藝術史知識,以及提供整體的咨詢、建議服務。

          知識之外,在許宇看來,歐美成熟市場的藏家,收藏主體更為豐富,例如一些企業、基金會、美術館等都會有很多藝術收藏,這方面中國也有功課要做。

          即便如此,蘇安純對中國藝術市場的長遠發展非常樂觀。他說,中國經濟勢頭良好,有機會成為全球最大的經濟體,那時中國的藝術品市場也具有超越美國的潛力,有朝一日成為全球最大的藝術品市場。

          “未來20年、30年,中國一定會出現全球頂級的藏家。做生意固然重要,但如果能在這個過程中參與構建一些事情,這是有意義的。”李丹青說。

          不過在王強看來,這個趨勢可能會來得更快。他的一位朋友,地產界某巨頭之子,同是80后,在父親去世后接手家族房地產生意,近幾年也介入到藝術收藏。他的收藏成系統,每年也有固定的資金投入,雖然低調,但格調非常高。

        關鍵詞閱讀:藝術品市場 藝術品拍賣 中國當代藝術 棱鏡 90后

        責任編輯:汪麗 RF12967
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